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第二百零四章 复活（第5页）

于是其他人出去，留下杨景行一个人。首先是莫扎特的这首经典《a小调奏鸣曲》，这首作品是莫扎特的所有奏鸣曲中相对来说最为充实雄伟的，觉有强烈的戏剧性，热情而紧张，又充满了忧郁和痛苦，仅仅是情感表现上的复杂难度就能被演奏家和研究学者们津津乐道了。

这首奏鸣曲一共三个乐章，但是总长度只有十几分钟，杨景行只在乐章之间暂停几秒，一气呵成地弹完了。

隔音玻璃后杨景行在和录音师说什么，杨景行则表示不用休息。

接着是贝多芬的热情奏鸣曲，这是杰作中的杰作。和前一首很不同，这首作品是典型的贝多芬，典型的“男人就弹贝多芬”，曲子内容和它的名字十分相符，强烈的感情，热情的呼喊……

近半个小时的时间里，杨景行的手指一直在快速飞舞，一刻不得停歇地表现出他所理解的贝多芬。

杨景行弹完后，录音老师在李迎珍的提醒下关掉设备，不管杨景行的要求对喻昕婷说：“给瓶水，叫他擦汗。”

喻昕婷进入录音室，看着杨景行喝水擦汗，悄悄说：“李教授也说你弹得很好……衣服脱了。”

杨景行笑：“也说过你能弹好。”

喻昕婷用力点头，一会后提着杨景行的外套出来，边折边对其他人说：“他说不用休息。”

接下去是暴风雨，d小调，三个乐章都是奏鸣曲式，虽然长度上比《热情》要短几分钟，但是被评论家们说是思想性十分复杂十分深奥的一首经典，是最难以诠释的。

目不斜视地弹完后，杨景行也听不见隔音玻璃后几个录音老师和看热闹之人的掌声，擦了擦汗后表示继续。

贝多芬之后是舒伯特，两首都是四个乐章，尤其是最为出名的第二十一首的降b小调，全曲时间超过了半个小时。也就是这首，被许多评论家认为是舒伯特最好的奏鸣曲作品，也是贝多芬之后最完美的钢琴奏鸣曲。

这一首弹完，所有人都要求杨景行休息，边表扬他边找了一卷纸给他擦汗。喻昕婷拿着纸巾在杨景行湿透的后背衬衣上一下一下的粘吸汗水。

表扬是别人的，李迎珍还是要挑杨景行的不是，说刚刚的某一段却分音表现得有些张狂了，没有了一直以来要求的趣味性。李迎珍经常说起这个，杨景行的趣味性不够，该活泼的时候往往欠点火候。

不过李迎珍和其他人更关注的是接下来杨景行自己的《升c小调奏鸣曲》，杨景行前面的都弹那么好，可别把自己的比了下去。

李迎珍甚至开始给杨景行提要求了，而且还不少：“……主题转调之后的节奏，你要注意，别太急，要稳住，不然表现不出那种刚毅……这里要强有力一点，一种兴奋的感觉，不过节奏不能动，不然会失去内敛……”

其他人都和杨景行一起认真听李迎珍分析强调，感觉这一首比舒伯特贝多芬更受重视。

休息了一刻钟后，杨景行再次坐到钢琴前，可能也不好意思酝酿个什么，很快就开始了。

前面的几首作品，都是作曲家个人风格很鲜明的作品，现在这一首，感觉上更是。录音师们都不看设备了，专心盯着玻璃后的杨景行，竖着耳朵对准监听音箱。李迎珍和喻昕婷都看着谱子。

二十多分钟后，在那个厚重辉煌似乎不应该用来结尾的尾声后，监听室里的那些人拍巴掌的频率比之前更高了，似乎是只要是音乐学院的人，都精通音律，听第一遍就能掌握到精髓。或者就是杨景行还太肤浅了，李迎珍就不鼓掌，而且喻昕婷鼓掌的样子也无压力。

杨景行再出去，就对录音老师和看热闹的说谢谢。李迎珍却教训：“你别这么信心十足，没做到最好。”

录音老师说：“他状态很好！”

然后说一下后续的事，就是后期制作，学校没公司那么高效率，得好几天。六首奏鸣曲，总时长近两个小时，得做两张cd。

录音老师问：“要做多少份？”

李迎珍说：“这个不做多了，十张吧。”

杨景行说：“有点多。”被老师瞪一眼。

从录音棚出来都已经五点多了，告别李迎珍后，喻昕婷问杨景行：“你吃不吃晚饭？”

杨景行点头：“走，小炒，叫安馨。”

喻昕婷又问：“要不要先洗澡？”

杨景行说：“吃了回家洗。”

喻昕婷建议：“洗了再吃，才舒服。我等你。”

杨景行笑：“吃了再洗也舒服。”

喻昕婷呵呵，下决心：“今天我请你，欢迎你回来！”

杨景行说：“我明天再去。”

喻昕婷观察了后嘿嘿笑：“你开玩笑的。我们出去吃。”

杨景行说：“好，你叫安馨，我去开车。”

喻昕婷说：“我想谢谢你……下次再请她。”

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