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第二百八十九章 清白（第4页）

喻昕婷摇摇头：“盼盼说她也还不熟。”

杨景行点头：“等会给你们介绍。”笔下飞快。

袁皓楠还不满足：“要是有伴奏谱就更好。”

杨景行点头：“下次带给你。”

何沛媛当仁不让：“我也要！”

杨景行点头：“网上发给你。”

袁皓楠问：“你上网啊？”

杨景行点头。

喻昕婷揭穿：“好少上线。”

邵芳洁证实：“我从来没见过。”

何沛媛不满：“别冤枉怪叔叔好不好，签名他都记得！”

袁皓楠呵呵：“你叫怪叔叔啊？”

齐清诺笑：“这是她们的特权。”

杨景行终于写完了，递交给袁皓楠，还抢先：“谢谢，谢谢。”

袁皓楠还是走程序：“谢谢你。”站起来：“我过去了，你们玩。”

杨景行点点头，何沛媛跟他打听：“付飞蓉的化妆技术跟谁学的啊！？”

杨景行站起来：“给你们介绍乐队。”

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bsp;从《雨中骄阳》在学校暂露头角以来，杨景行各种形式的音乐作品已经有十几件。

《风雨同路》在熟练运用对位法的基础上很好听，《就是我们》展示了作曲者浩瀚的乐思，而没怎么流传开的《宁静》或者《绽放》，也只能算是炫耀旋律创作能力的小品。

还有《霞光》、《少女》、《心情的承诺》、《指尖流水》，都是靠作者的旋律创作或者杜撰能力取胜，几首歌之间根本没有什么明显共同的作者风格特征。

简单的说，就是这些作品都不是源于生活的感悟什么的，只是作者学得多学得精并且有天赋，稍微刻苦一点，必然就能生产杜撰出这一些好产品。这就好比把一个人封闭起来让他不断熟读各种古诗词，只要这人不是傻子，他最后必定也能自己吟出几个漂亮好听的句子，那怕他对生活对社会几乎一无所知。

音乐学院的学生，好歹都有点鉴赏能力，而且也乐于鉴赏评价，所以浦音的论坛上经常会出现一些闪烁其词地对四零二的不屑，说北楼守夜人其实就是个“音符暴发户”，他拥有大把大把可以随意抛洒显摆的旋律乐思，但是那些旋律里根本没有他自己的情感素养。

想想也是，四零二这家伙根本不知生活疾苦，成天窝在脂粉堆里，写个《豆蔻》还能理解，可《升c小调奏鸣曲》这种作品哪是他能有感而发创作的？肯定是为赋新词强说愁地做作拼凑出来的！

而齐清诺唱《亲爱的朋友》，绝对不会有人说她那是生产，当然是创作，是艺术！所以甘凯呈会用个人感情为《我想知道》流泪，而对《指尖流水》、《少女》，更多的就只是商业上的肯定了。

很奇怪，商业和艺术总是显得那么格格不入。《月亮之上》专辑的真实销量虽然不怎样，还是“借鉴”的，但是歌多红啊，城市乡村，公交地铁，到处都听得见，《豆蔻》都还差得远，可甘凯呈至少不会被那种所谓的“民族风格”感动。当然，也不得不说《月亮之上》的那种努力和尝试也是值得肯定和鼓舞的，只是红得让人堪忧。

好在杨景行现在有了《谢谢》，相信甘凯呈对这首歌是有感情共鸣的。而甘凯呈对《风中心中》的态度，基本是介于商业肯定和情感欣赏之间的，因为这首歌除了作者的旋律卖弄也还有一些情感述说。如果是杨景行自己填词，说不定会更有情感效果。

杨景行现在给邵芳洁和何沛媛唱《风中心中》也是用的商业套路，如果他换上唱《谢谢》时的状态，肯定是另一种感觉。

商业的也好听，邵芳洁和何沛媛都很专注地看着杨景行。杨景行似乎入行随俗，也拿着谱子唱，免得视线没地方放。

听完后，邵芳洁鼓掌：“其实我觉得你唱歌比弹琴好听。”

何沛媛笑着肯定：“好听！”

开始吧，何沛媛先来，她要杨景行先别录，先听她弹一遍。总谱中，三弦一共有四段，加起来总时长在三分钟左右，并没什么特别的难度技巧，对本科生来说应该很轻松。

听何沛媛弹了一段后，杨景行还是讲一下不太满意的地方，并解释：“……录好一点，争取以后还找你们。”流行乐中的常见乐器，公司都有固定乐手，但是三弦在流行乐中不属于常见乐器，甚至二胡也不是。

何沛媛自信满满：“瞧好吧你。”

一开始工作，三个人都进入了状态，再没什么玩笑嬉闹了，尤其是杨景行的要求明显严格，就前奏里的三弦，也要何沛媛调整重来了十几次。邵芳洁都情绪紧张了，看样子简直想提着二胡再去练一会。

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