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海捞瓷的数量很多,但是市场更大,所以鉴定海捞瓷,也开始变得重要。
当然,海捞瓷的鉴定还是比较容易的,之前陈文哲已经说过一些。
“海捞瓷”是沉入海底,已有千百年的陶瓷器。
由于发生沉船时,会造成部份器物倾出船舱,散落于沙泥上面,所以特征十分明显。
海难发生之时,任何情况都有可能发生。
比如部份货物,会成堆整件的,渐渐被埋入沙泥之中。
这样就造成,海捞瓷出现二种状况。
第一种就是,散落在泥沙上面的器物。
它们被海里的暗流淘来淘去,器物的釉表层,因暗流及泥沙的长期冲刷摩擦,会导致釉层的磨损和破坏。
第二种就是器物成堆、整件被埋入泥沙下的。
这些瓷器,相对能保存得比较完整。
但由于在海底中浸泡千百年,盐的成份对釉和胎同样会造腐蚀,出现釉光暗淡,胎釉形成一体的状况。
如何对它们进行鉴定呢?必须根据器物年代、窑口的实际状况进行分析。
因为年代的长或短,海水深与浅,海域含盐成份,海底的沙或泥等原因,都会造成器物出水时的不一样。
但“海捞瓷”有一个共***物都曾在海水中沉睡了千百年。
由于被海水侵蚀,胎釉的表层,都会形成一层自然均匀的年代风化层,也即是包浆。
如果是清康雍乾三代“海捞瓷”,鉴定更加简单。
那么为什么要说清三代的出口瓷呢?因为陈文哲在一堆假海捞瓷之中,还发现了一件发色翠蓝,十分漂亮的瓷器。
这种瓷器,他一看就知道是一件翠毛蓝。
放在手中,稍微打量,陈文哲就知道,这是一件康熙翠毛蓝山水人物瓶。
再看其上山水人物,很明显不是普通人能够画出来的。
这一点更是容易鉴定,因为康熙官窑器的画工,现代人很难仿制到那种水平。
清三代的外销瓷,以釉下青花器为主,器物的纹饰以山水人物、花鸟、缠枝花和外商指定的画法等纹饰为主。
凡用斜线分格子的画面白线,都是用竹刀在胎体上划分格线,再在格内画纹饰,上釉烧成后,白线用手摸能明显感觉下凹状况。
凡用直线分格子的画面白线,是用笔分格线的,用手摸无下凹感觉。
康熙的器物,胎脚呈台阶级状。
雍正的器物胎体坚致较薄,胎脚呈泥鳅背。
乾隆的器物胎体较厚,胎脚呈泥鳅背。
清三代的外销瓷,青花发色有深有浅,有灰有艳。
但由于当时的匠工水平高超,从画面能感觉所有的绘画立体感很强,分水技法高超。
现代仿制品的绘画技法,根本无法达到当时的境界。
所以,陈文哲手中的这件翠毛蓝,只是看其上的山水和人物,就知道不可能是现代仿品。
既然不是仿品,那就是真品。
而出现在一堆假海捞瓷之中的翠毛蓝,怎么想怎么感觉奇怪。
“难道这一件还真是海捞瓷?如果是真的,那当年在船上得经过多么慎重的保护?”
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