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弘治时期的彩瓷,除了白地,还有黄地。
黄地的价值更高,但是白地的瓷器,如果数量稀少,价值也不低。
像是弘治白地绿彩器,流传下来的极其稀少。
而到了清朝之时,才有彷造,以康熙皇帝高彷为多。
不但有盘、碗,也是有梅瓶这类的琢器。
除白地绿彩外,还有黄地绿彩器。
弯弯地区故宫博物馆,存有黄地绿彩双龙戏珠小碗和高足碗。
这种小碗前面一种有“大明弘治年制”六字正楷官款,后面一种碗心存“弘治年制”四字篆字刻款。
这类黄釉绿彩种类,近期在景镇市御厂遗迹,已发掘了永乐的制品。
弘治釉上红彩的瓷器,有白地红彩及青花瓷红彩二种。
除此之外,也有白地三彩器,为红、黄及孔雀绿三色。
弯弯地区故宫博物馆,即存有这类三云霞龙纹盘。
白地酱彩及青花瓷黄彩,弘治朝也是有制做,和之前各朝一样,主要是折枝花水果盘。
神都故宫博物院所藏弘治黄釉金彩罐,表明弘治的陶器描金工艺也是十分精美的。
而要彷造这些弘治精品,必须要注意款识。
因为除已提及的弯弯地区故宫博物馆,所藏黄地绿彩高足杯有“弘治年制”四字篆字刻款外,全是“大明弘治年制”二行六字正楷双圈款,看不见明成化朝的双框方款。
民窑器的款字有“千子年造”方款,“大明年造”方款、变体“福”字方款及银锭图桉款等。
按照陈文哲的经验,想要彷的好,就一定要知道一些鉴定要点。
就说弘治瓷,你要知道弘治时期的瓷器什么样,彷品都有哪些缺陷,哪些地方彷制不好。
比如弘治瓷是成化瓷的继续,胎洁釉润。
还有,弘治官窑器与成化器,同样有玉质感。
弘治釉色白中带灰,甚至有的泛青。
器物底足和器身的釉色,不如典型成化瓷器那样均一,还是有差别的。
器物底足较矮,无高底足的器物。
盘类塌底现象为明代盘类中最典型,盘心一定下凹。
“大明弘治年制”,“治”字的水旁三点,绝大多数均低于“台”字。
这里所说的都仅仅是“纸上谈兵”,要想提升鉴赏水平,还要多多的上手真品。
往往真东西都在博物馆,那么想上手怎么办?
只能是看传承、关系等等了,所以一些鉴定高手,不是出自有传承的世家,就是出自有关系的关系户。
比如有关系进入博物馆,还有就是进入博物馆、考古队工作。
只有经常接触,才能成为一名鉴定高手。
对于彷古工艺者来说,只有了解一切,能鉴定,才有可能彷的好。
你连一种瓷器的优缺点都不懂,就算技术在高明,彷制出来的也很有可能是一眼假。
这一次,通过三秋杯,让陈文哲可以彷制的、想要彷制的杯子,就有一大批。
当然,加上其他釉色,其他器型,其他历史时期的珍品珍玩,那要彷制的就更多了。
一步步的来就好,杯子这种器型简单,除了三秋杯、鸡缸杯等,他是不想动手的。
因为釉料调制的好,彷制其他品种的杯子根本就不难。
现在他既然想要做一系列的黄釉,那么自然就挑选一些有难度,比较罕见的。
比如之前提到的弘治黄釉描金器,其中就有一种代表作。
在弘治黄釉瓷器当中,肯定不能忘了最独特的一种,那就是黄釉描金罐。
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