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青花料应是浙料和石子青两种并用,致使发色有的青翠、有的青蓝。
其中炉的青花发色多显青翠,其它器物的发色多显灰蓝。
纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。
大盘喜欢在口沿处画一青花线圈,再在圈内画主体纹饰;
小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶,另一侧书“梧桐一叶落,天下尽皆秋”等相近的诗句。
瓶、觚、罐等大器,也喜欢用青花线作纹饰的分隔。
画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。
绘画笔调随意,虽然比晚明时工整,但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。
画面布局较丰满,尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。
开始出现皴法和浓淡色阶的变化,但尚不成熟。
瓶、觚等多平砂底。
盘、碗、罐等底部多见缩釉点,底足粘砂较常见。
碗的底部,多跳刀痕。
民窑器多、官窑器少,而且有年款的器物甚少。
这个的情况跟明末的崇祯瓷器差不多,建国初期也是到处动乱,民不聊生哪还有心思发展瓷器。
但是,到了下一个皇帝,可就不一样了。
顺治之后是康熙,康熙朝时间跨度长,器物类型丰富,工艺水平高超。
此期使用浙料和珠明料,青花发色前期较灰暗,中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。
画法早期以单线平涂为主,气势粗犷;
中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用,绘画精细,并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受推崇。
纹饰题材多样,有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等。
其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。
还有就是图案,留白边较其他朝明显。
康熙时期的瓷器,胎致密细白,呈糯米糕状。
釉硬,与胎结合紧密,见桔皮或棕眼,早期白中闪青,中期以后亮白。
器型除日用器外,观赏瓷大量增多,典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。
(本章完)
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